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文化

当设计“迁移”到另一处时,将会发生什么?

张云亭2014-05-27 22:34:05

设计的迁徙本质上也是人的迁徙,这涉及到殖民和移民的话题。不过,我们并不想就此深究其政治学上的意义,而是要说,文化的传播,正是从这些产品开始的。

我曾经在苏州博物馆看到了一个展馆,它是明朝时期的房间布置,其中,简洁的明代家具与日本如今的家具设计极其一致。这也让我想到了设计在社会学上的迁徙旅程,毫无疑问的,我们如今所使用或热爱的产品,也许在几十上百年前,来自另一个国度。离我们更近的一个比较好理解的大众公认的例子是,德国博朗与苹果在设计上的相似性。

这种体验被尤伦斯艺术中心( UCCA )正在展出的“启思隐居”展览所论证。这是一个由澳大利亚的艺术与设计工作室“启思会”构思和策划的展览,他们探讨有关历史和设计的典故。“启思隐居”是启思会在中国的首次展览,展览内容包括 8 位设计师 的12件作品、启思会早期的两个成功实践《启思殖民》和《启思东方》,以及一系列专为此次 UCCA 现场所打造的新作品。

设计师基于对殖民主义和全球主义等大跨度历史题材的广泛的策展研究,开创了一种拓展应用艺术和设计的新思路。其中,一个核心的关注点正是:当设计“迁移”到另一处时,将会发生什么?而这些产品则是他们的研究成果。

当然,《好奇心日报》认为,设计的迁徙本质上也是人的迁徙,这涉及到殖民和移民的话题。不过,我们并不想就此深究其政治学上的意义,而是要说,文化的传播,正是从这些产品开始的,人们使用它的生活方式和习惯,以及产品从上一代到下一代的传承,这其中,都有设计的参与,设计也在被改变。

特伦特·詹森的作品《华人档案摇椅的设计》灵感源于约 16500 名中国淘金者。19 世纪中期,这些中国人从南澳大利亚洛伯步行到维多利亚金矿,历程 480 公里,只用了 13 天。使用者体验到的摇动感,模仿了婴儿在母亲背上的摇动;因此,这把摇椅可称为“母亲怀抱的机械版本”。 

亚当·古德路姆设计的《鸟嘴桌》是一件高度功能性和符号化的作品。桌面的设计受到齐彭代尔风格的启发,支撑桌面的桌腿采用桅杆(帝国的核心工具) 式的设计,结合类似珠宝的炫丽元素。桌子有八条带滚轮的桌腿,六个袋鼠皮衬里的抽屉。

《高衣柜》是一种传统家居样式,源于17世纪晚期。查尔斯·威尔逊的作品融合了许多同样源于 17 世纪晚期的殖民因素。这件七抽屉的高衣柜包含了作者对如下事物的热爱:澳大利亚乡村的临时农业结构,比德迈耶家具的纤细线条,以及方尖纪念碑的简单性。由此创作出了一件独特的物品。榫接和腿以手工叠木制成,加以法式抛光。 

作品《梦幻灯笼》体现了陈璐对 18 世纪晚期到 19 世纪中期稀奇物品——如魔法灯笼——的研究,四个强调装饰性的灯罩的设计灵感源于一位传奇历史人物的生平,此人即是十八世纪末澳洲第一代移民,逃亡者玛丽·布莱恩特。这件灯笼能够完全自由地移动,既可当吊灯,也可以摆在桌子上。

特伦特·詹森的作品《布里格斯家茶具》象征了布利克斯和沃热特摩缇耶娜的婚姻和四个孩子,男方是来到塔斯马尼亚的自由定居者,女方是潘里比尼族人。这套茶具使用了两种文化常见的水器材料:英国的瓷器和塔斯马尼亚的牛海草,象征一种混血文化的诞生。 

李鼐含为一个想像中的 19 世纪中国商人创作了这 个威士忌吧。这个酒吧是一个通道,为澳大利亚边远文化里孤立而生机勃勃的世故者而准备。作品形式源于浑天仪、星盘仪和地球仪吧台。 

在前现代时期,秘密抽屉是必需品,《翻转柜》游戏式地将之变成了柜子的核心组件。设计师亚当·古德路姆把柜子想像成一个在金矿赚了钱的男人:平静世故的白色外部象征他的公开形象。

时尚品牌 Material By Product 和启思会联合为维多利亚国家美术馆的重量级展览“墨尔本在当下”( Melbourne Now )创作了这件 《织造机》苏珊·迪马斯在 3 个月的展期中成为一位织造者。作品整体框架由启思会的特伦特·詹森设计,将一组可移动矩形结构安装成织机式的A形架;将其向内折叠,便可以作为一件独立的艺术作品挂在墙上展示。 

关于启思会

由来自墨尔本的启思会由创意总监罗韦斯和文森特·艾洛共同成立,推出特别定制和限量版的设计收藏品,每件作品都基于澳大利亚历史上的某个标志性事件。通过将先锋设计与历史的深度相融合,启思会以一系列创作实践体现澳大利亚式生活、并填补当代的功能需求,为时代背景和语境而设计;同时,在集体调研和设计流程的推进中,发起围绕澳大利亚艺术和设计观念所展开的国际对话。他们的设计理念基于所赴不同国家和机构的当地语境而不断 变化,在此过程中反复实践着以澳洲经验为核心的“设计迁移”。

题图来自 UCCA

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