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设计

造了广州圆大厦的意大利建筑师说:中国改变了我

胡莹2014-11-18 22:00:29

尽管那座被戏称为“土豪圆”的广州圆大厦引发不少争议讨论,但在它的建筑师 Joseph di Pasquale 看来,却是他在了解中国传统文化的基础上设计出来的极具象征意义的作品。

2009 年,来自意大利米兰的建筑师 Joseph di Pasquale 在广州设计了一座高度达 138 米的巨型圆形建筑广州圆大厦( Guangzhou Circle )。历时 4 年,落成后的广州圆大厦坐落在广州西南边的珠江江畔,因其色彩和造型引来不少争议,被网友戏称为“土豪圆”。

在 Joseph di Pasquale 看来,广州圆大厦的设计理念是想做一幢具有中国文化内涵的地标建筑,而不是千篇一律的西方摩天大楼。Joseph di Pasquale 表示,其设计理念是受到了东方文化的启发,将其设计为玉璧的形状,与珠江里的倒影形成两个圆形,形似“双环玉璧”,也与数字 8 的形状极为吻合,在中国文化中具有强烈的解读价值,正如众所周知的北京奥运会开幕于 2008 年 8 月 8 日晚上 8 点零 8 分。

日前,他与另一位意大利建筑师 Pier Alessio Rizzardi 就象征意义对于中国建筑设计的影响以及西方的建筑设计可以从中借鉴什么等问题进行了深入讨论,而后者正是《中国建筑现状》 ( The Condition of Chinese Architecture ) 一书的作者。

( Joseph di Pasquale )

《好奇心日报》节选了两人对谈中的一部分精彩问答,一起来看看。

Pier Alessio Rizzardi :我想请你谈谈作为一个外国建筑师在中国的经历。你参与设计了像广州圆大厦这样的地标性建筑,必然会面临很多不同的问题与方法。能告诉我你在中国工作的经验吗?

Joseph di Pasquale:主要问题是文化差异。因为我要面对的是中国客户,而不管是背景、教育、传统还是工作方式,意大利文化与中国文化之间都存在很大差异。而文化之于我就是一个与人交往的问题。比如广州圆大厦,客户就是想让我造一个标志性的建筑。当时我是唯一一个参与竞标的西方建筑师,而其他的对手都来自中国或亚洲其他国家。他们的方案都是以西方国家的摩天大楼的形象为出发点,而我的方案则恰好相反,我想寻找一个本土化的能够与中国传统相结合的建筑类型。我把想法告诉了我的中国客户,他们希望能够将国际化与传统相结合来做。这让我明白了建筑的象征意义对于中国人来说是很有必要的。

Pier Alessio Rizzardi:如何把传统的元素融入当代建筑?

Joseph di Pasquale:我的方法就是从构想象征符号开始。

Pier Alessio Rizzardi:那如何来诠释你所说的象征符号?是要设计一个标志性的 Logo ?

Joseph di Pasquale:我做的这个概念我把它称作是「Exogram」,这对我来说就是一个诠释象征性符号的工具。我尝试着去设计一个三维立体的标志,这个标志就是建筑整体的框架结构,这是最重要的,它让建筑变得更具有辨识度。而除此之外,你可以为建筑的空间加入一些功能性的根本要素。

Pier Alessio Rizzardi:你所提到的这个概念严格来说仅与中国相关?

Joseph di Pasquale:Venturi Scott Brown 写过一本书,《向拉斯维加斯学习》(Learning from Las Vegas)。我觉得现在应该有人写一本书叫《向中国学习》,我说的向中国学习是要学习充满灵感的构思建筑结构的新方法。中国的建筑擅长运用表意符号,这不同于象形图的使用。在这个全球化的时代,我们更多地运用图标和符号来表达,这不只是在中国,世界各地都一样。我想说的就是如何运用图标的力量来构筑建筑的基本符号。

Pier Alessio Rizzardi:在中国的建筑环境中工作,不管是与客户、当地的施工团队打交道的过程中有哪些利弊因素?

Joseph di Pasquale:好的方面是与中国的工程师、建筑师合作,他们会很好地处理好与当地规划部门的一些问题,他们了解项目的实质,清楚你的设计方案的核心,他们会严格地按照方案来执行。但有时也会出现很糟糕的状况,在我完成概念设计后,我就被排除在了后续的建设工程中,不再参与实际建设过程中的决策,这让我感到了背叛。

Pier Alessio Rizzardi:当你意识到整个设计项目有可能会被别人控制,那么在设计的过程中你会如何改进?

Joseph di Pasquale:我认为我之前提到的 Exogram 的概念非常有用,按照这个方法来设计建筑的结构,它的结构就会很明确,如果被改变的话也只可能是细节的改变,比如玻璃的颜色、外立面或是地下空间,但他们不能改变建筑的基本结构。

Pier Alessio Rizzardi:你在中国、意大利或是西方其他国家做设计会用哪些不同的策略?

Joseph di Pasquale:我可以说的是,在我与中国有了接触之后,我在做一些项目时候的方法与之前完全不同了。

Pier Alessio Rizzardi:这么说是中国改变了你?

Joseph di Pasquale:是的,中国改变了我。这就是为什么我要说应该向中国学习,关于文化可持续发展的方法以及如何将其植入建筑。建筑就如同故事的结构一样,要有一个出发点,那就是欲望,是故事中主角的欲望。那么谁是建筑和故事的主角呢?是客户。它可能是一个机构、私人业主或者政府,我只有抓住了这个主角的欲望,它的故事,才是我进行设计的出发点。

Pier Alessio Rizzardi:有没有什么技术或者空间使用的方法是来自中国的?

Joseph di Pasquale:在历史上,西方文化非常奇怪,在不同的年代与不同的文化都曾有过很多接触,但这种接触似乎对西方建筑的影响很小。但在中国我看到的是,如果我去上海,它看起来很像纽约,我就会觉得没有什么可以去学的,但他们从我们这里学到了很多。这些外来的西方文化元素过去 20 年在中国呈爆炸式发展,这就是为什么他们现在正在寻找自己的文化,寻找自己的身份。我不知道将来会发生什么,但我肯定在全球文化融合的影响下,肯定会有一部分文化来自中国。

Pier Alessio Rizzardi:广州圆大厦已经竣工,在互联网上我们可以看到各种关于这幢建筑的声音,你怎么回应大家的质疑或批评?

Joseph di Pasquale:每一个项目都会有批评者。我不是很在意批评的声音,我真正关心的是客户的满意度,问题的关键在于这幢建筑是否完美得匹配了他的欲望。你在现场看到建筑的感觉是绝对不同于网络上经过渲染的图片。我也收到了很多关于它积极的、负面的、有趣的以及愚蠢的评论,这意味着人们不是不在乎它。广州圆大厦所在的那个区域非常糟糕,到处都是低质量的建筑,没有辨识度。而广州圆大厦有这么多网络上的人在谈论,这意味着它是一个标志性的作品,它极具辨识度。

Pier Alessio Rizzardi:对想在中国从事建筑设计的建筑师,你有什么建议吗?

Joseph di Pasquale:最关键的一点是要接触中国的文化,不是告诉中国的客户你们应该如何去做,而是倾听他们的想法,了解他们的文化,当你都了解了你才会知道其中的问题,才知道怎样更好地帮助他们来做。

题图来自 Designboom

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