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设计

黑檀木做的日常小物,熟悉的陌生人|2015 上海国际家具展

谢舒敏 2015-09-11 17:52:03

设计师认为,意外,在于日常生活中被忽略的细微之处,也在于用新方法、新元素去设计。

上海国际家具展 DOD 展上,有个叫“意外设计”的品牌,推出的多是日常生活的小物,但在设计里添加了新元素与新方法,希望给人带来“熟悉而陌生”的感觉。

五年前,室内设计师黄国栋与周慧厌倦了对甲方的妥协,于是合伙创办独立品牌意外设计,把最大评判权交予市场。

意外设计在这次上海展的产品系列相对完整,品类包括灯饰、文具、手机配件、钱包等。其中最引人注目并带有很强视觉冲击力的便是“微山水”系列。今年春天,意外设计带着这个产品系列到米兰家具展参展,当时反响也颇好。

”意外设计“展位,拍摄于展会开始前意外设计”展位,拍摄于展会开始前

微山水系列皆用黑檀木边角木料与树脂材料组合打造而成,每一件单品上的图案与纹路都如同山水之景。整个系列最初包括文具、名片盒、戒盒、领结以及子母盘等,在此基础上,现在又增加了几盏灯。

这样在小型家具中使用黑檀木是十分特别的做法,设计师黄国栋向我们解释了他的原因。黑檀木本是很好的木材,但由于形状不规则,木的边皮会被切掉,很多部分也无法很好地利用。家具厂商通常选择把它当柴烧或将其廉价处理掉。黄国栋曾偶然在家具工厂看到一大批被遗弃的黑檀木,它们被当作废品,但黄国栋却意外地从中看到一幅幅山水画。这个系列就如此由来。

这次展会中“微山水”系列新增的几盏灯这次展会中“微山水”系列新增的几盏灯

“微山水”系列名片盒与纸镇,产品图“微山水”系列名片盒与纸镇,产品图

黄国栋告诉我们,由于主要选材来自黑檀木和树脂,这个系列的工艺很难,完成一件精致的“山水画作”需经历复杂的制作过程:从工厂把一堆奇形怪状的材料运回来,依照纹路和大小挑选木头;粗打磨将其处理干净后,制作模具,用调制好的树脂填补檀木的各种缺陷漏洞。

树脂凝固后再裁切,有一些产品还要进一步切割和雕刻成型,之后反复打磨至少 次以上再抛光。至少经过半个月,才做成完整的成品。

黑檀木黑檀木,纹路有独特美感

在意外设计的其他产品中,我们也看到设计师使用丰富的材料组合,比如用四种木材与黄铜制成的匠心文具系列,胡桃木与人造草坪结合而成的“绿野台钟”,榉木与树脂做成“萌芽挂钟”……这些不同材料结合在一起形成自然、亲切、温暖的效果。

墨染领结墨染领结

“匠心之笔”系列“匠心之笔”系列

闹钟闹钟

尽管大量运用黑檀木等木材,但黄国栋对材料并没有偏好,他把设计师喻为厨师,“一定不能只会炒一样菜,他是掌握了炒菜的技能,但炒什么菜得懂得看具体的项目和具体的材质。”

在这次展览中关注度很高的还有另一组产品“满月灯”,它也被黄国栋视为意外设计的里程碑式作品。黄国栋说,每年中秋的时候,满月灯都会卖得很好,但其实他们作为设计师,只做了很简单的事情——只是用木头的纹理模拟月亮的造型,在灯具中开一个小口,让使用者根据自己的审美与想法插入各种植物、装饰。它是一个未完成的设计,在材质和设计元素都有更多开放性,使用者可以与产品互动,自己参与到设计中。

“满月灯”,可以自己挑选树枝和植物放进灯饰中“满月灯”,可以自己挑选树枝和植物放进灯饰中

跟其他展区不一样,意外设计的展品不是仅仅展览或面向大批量购买的买家、代理商,所有产品都可以零售。

黄国栋学的是室内设计,毕业后,他也做过一段时间的家具设计,了解了国内外家具市场以及在这个行业发展起来的难处。

“如果自己创业的话,家具后方要有工厂,有整个产业链,你把控不到的事情太多了,所以我们就以更小件、更讨巧的东西去切入市场。这样相对的阻力会小一些。比如说要解决家具工厂的问题,你的投资可能要有上千万,但是小件的,几百万、几十万就能解决。对于初创者来说,难度相对会小一点。”

对他而言,设计决定品牌的格调和高度,市场化决定能不能够生存下去,能走多远。但无论是做哪种设计,“设计的完成度”很重要。

他认为一个设计、一个产品做出来之后并不能算得上“完成”了,实际上尚未达到一半。因为一个设计要呈现给大家的,是它最终的使用感受。设计师所要关心的不仅在于设计本身是否精致或美丽,还有营销策略、产品包装的细节等。这些都是构成产品完成度的一部分。

QQdaily   A:黄国栋

Q:我们知道材料对设计是很关键的。你们用了黑檀木和树脂,还用到很多黄铜跟皮革。那你对材料有什么看法呢?

A:我觉得每一个材料都应物尽其用,把它的特性发挥到极致。这是我对材料的态度。黑檀木的边皮,在传统意义上是非常难被利用的。因为传统做家具的人会取黑色的部分,白色的边皮他们就会抛弃掉。但我觉得它是很美的材料,要把它利用起来。虽然我们把这个系列叫“微山水”,但出发点是废弃木头的再造和重生。

Q:不同的材料,如何做到物尽其用?在刚接触一个材料时,你怎么去挖掘它的潜力?

A:得对材料有深度的了解。比如说黄铜,它天然的特性是会被氧化。那我们就利用它的特性去做了一套文具,叫时光系列。因为每一个人在使用这个文具的时候,当你出汗时,人体的酸碱度不一样,所以最终每个人在铜上面留下的痕迹,都不一样。我们觉得这是黄铜很有魅力的地方,所以我们就把它变成精品文具系列。这就是所谓的发挥材质的特性。

Q:通过这些不同材质的组合,你想要给使用者带来什么样的感受?或者说这就是你们说的“意外”?

A:意外,我们能发现材质中(人们通常)看不到的那一面。让你看这件东西,第一眼是好看,第二眼是惊喜。你发现原来这种材质还能这么用。很多行业内的人看到(我们的作品)时就说,你们已经把紫光檀用到极致。他们懂这个材质的局限在哪里,又看到我们还有突破,还有新的点子、新的想法、新的设计在里面。这就是我所说的意外,比别人做的巧那么一点点,精那么一点点。

Q:以檀木为例,你觉得自己规避了它什么局限,扬长了它什么样的优点?

A:黑檀木,它其实成材非常难,有所谓十檀九空的说法。真正的檀木,里面都是腐烂、空心的。你很难取到一块完美的木材大料。这是它的一个木材特性。你无法去改变这个东西,无法去要求它非常完美。那针对这种不完美,怎么去发挥不完美的美感,这是我要考虑的。我把这种不完美用在一个恰如其分的设计上。

Q:不少人说意外设计体现出中国风格。你自己怎么理解“中国风格”?除了微山水,其他产品你觉得带有中国风格吗?

A:我不太爱讲中国风格这个论调。因为它非常有局限性。正如我所说,设计是为了解决某一个问题。这次恰好我们用了黑檀木,做了带有一点点东方风格的东西,但它并不能代表中国风和东方风格。这只是一个巧合。我也没有将自己局限在做“东方美学的一个产品”。也许未来两年你会看到我是另一种类型的设计师,更现代、更先锋、更探索;又或者,我去做农业上的探索。

题图来自 物道,文中插图为现场拍摄,部分图片由意外设计提供

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